这部电影的恐怖之处在于它准备对五个年轻人做些什么，以便让画面充满活力和力量，让这个枯竭的画面世界重新焕发活力。与许多恐怖电影不同，它既不讨厌也不理想化角色，而是将他们带向毁灭。相反，它似乎以令人印象深刻的真诚对他们的遭遇表示遗憾，尽管这只会提出一个问题——令人困惑、冷漠的辛酸——恐怖类型到底为何存在。
布勒东的文章《抛下一切》中的最后一条指示是走上高速公路，而胡珀的电影中对可能后果的警告并不意味着这不是正确的建议。当五个年轻人开着他们的面包车前往被亵渎的墓地时，广播新闻的爆发为电影的前半部分提供了大部分混乱的音景。其中两个人的祖父埋葬在那里，但目前尚不清楚他们是出于家庭虔诚还是想来一场“有趣的旅行”。
镜头里充满了苍白的眩晕感，镜头里寻找着坚硬的固体和破碎的物体：摇摇欲坠的墙壁、一台破旧的自动售货机、骨头。从墓地出发，这群人开车前往 塞浦路斯手机数据 祖父的房子。他们搭载了一位骨瘦如柴的搭便车者，他喜欢拍照，还带着刀具——这是他们第一次遇到住在破旧祖屋隔壁的食人族成员。这个世界上的房屋和邻居都是令人心碎的。
胡珀的电影结构就像一条阴暗的滑道，简单是其恐怖的一部分。角色一个接一个地被杀死，因为他们被拖着去寻找燃料或彼此探索邻居的财产。跟踪镜头跟随着故事中的第二个受害者，她向房子走去，难以区分她的必然性和漫无目的性。20 世纪 70 年代的石油危机是该动作的新闻背景的一部分，但这部电影也是一部修正主义的西部片：其粗犷的视觉狂野显示了萨姆·佩金法的《日落黄沙》的影响。食人族造成的大屠杀源于他们祖传的屠宰场工作，其隐蔽的暴力是其他电影更虔诚地对待的畜牧业和牧场业的顶峰。人皮脸是这部电影给其标志性角色的唯一名字，一个笨拙的末日化身，不知道该如何处理这群出现在他家门口的年轻人，除了把他们变成肉。也许它们从来都是肉。