在电影版中，沃尔特和菲利斯在枪战中互相重伤。菲利斯在枪战中身亡，但身负重伤的沃尔特逃脱了。他回到办公室，用录音机完整地讲述了整个事件，随后因伤重不治身亡。
了两个角色的终结性。尽管到1944年，《法典》对犯罪电影的约束有所放松，但它仍然希望展现犯罪的后果。1935年，《法典》最初否决了这个故事，认为它描绘的是“一段通奸关系”，而罪犯却“逍遥法外”（Hoopes，1982年，第268、331页）。通过确保影片强化《法典》反对通奸和谋杀的道德立场，消除了原著结尾的模糊性。
菲利斯和沃尔特在枪战中均未身亡。沃尔特反而康复了，乘船逃往墨西哥。在船上，沃尔特遇到了菲利斯。两人短暂重逢后，在小说结尾处，两人暗示正在考虑跳水自杀。
即使经过改编，这部电影仍然极具娱乐性，通过画面、剪辑和叙事转折不断营造悬念。最终，《海斯法典》的限制并没有对故事本身造成实质性的损害，反而创造了对事件的不同解读。
结论
通过回顾《一夜风流》、《生存还是毁灭》和《双重赔偿》，我们可以看到海斯法典如何塑造了好莱坞，并让富有创造力的电影人以各种方式突破其限制，创造出了意想不到的成果。进入海斯法典时代，公共领域的作品将不再那么令人兴奋，这种说法不难想象，但它忽略了一个事实，即创造性表达在限制下依然存在并蓬勃发展。正如电影人能够在法典的界限 ws电话列表 内创作出强大而持久的故事一样，我们应该以好奇心、细致入微的态度和对历史背景的欣赏来对待每年进入公共领域的电影。当我们预期海斯法典时代的电影将在 2030 年进入公共领域时，我们也应该庆祝大量仍在进入公共领域的前海斯法典电影——例如《科学怪人》、《西线无战事》 、《金刚》、众多马克思兄弟电影以及更多富有创意的短篇动画片。公共领域不断扩大，随之而来的是，我们重新发现和重新诠释过去的作品的机会也不断扩大。
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