图 6：上图（从左至右）：阿道夫·门采尔 (Adolph Menzel)，《睡觉的艾米莉·门采尔》，约 1848 年，纸上油画，46.8 x 80 厘米，汉堡，汉堡艺术馆，来源：阿道夫·门采尔 1815–1905 年。现实的迷宫。展览品目录柏林国家美术馆。由 Claude Keisch 和 Marie-Ursula Riemann-Reyher 编辑。科隆 1996 年，第 133 页，阿道夫·门采尔，《弗里德里希王储访问莱茵斯堡的绘画脚手架上的佩斯内》，1861 年，纸上水粉画，24 x 32 厘米，柏林国家美术馆，来源：阿道夫·门采尔 1815–1905 年。现实的迷宫。展览品目录柏林国家美术馆。由 Claude Keisch 和 Marie-Ursula Riemann-Reyher 编辑。 Cologne 1996，第 203 页，下方：光谱分析、Lab 颜色空间、软件 Redcolor-Tool (HCI) – 语料库图像的四分位距较小（2）和较大（5），四分位距的位置不同：4.5–6.5（左）、8.5–13.5（右），参见颜色条中线条的显示 © Pippich 2014。
图 6：上图（从左至右）：阿道夫·门采尔 (Adolph Menzel)，《 睡觉的艾米丽·门采尔》，约 1848 年，纸上油画，46.8 x 80 厘米，汉堡，汉堡艺术馆，来源：阿道夫·门采尔 1815–1905 年。现实的迷宫。展览品目录柏林国家美术馆。由 Claude Keisch 和 Marie-Ursula Riemann-Reyher 编辑。科隆 1996 年，第 133 页，阿道夫·门采尔，《弗雷德里克王储访问莱茵斯堡的绘画脚手架上的佩斯内》，1861 年，纸上水粉画，24 x 32 厘米，柏林国家美术馆，来源：阿道夫·门采尔 1815–1905 年。现实的迷宫。展览品目录柏林国家美术馆。由 Claude Keisch 和 Marie-Ursula Riemann-Reyher 编辑。 Cologne 1996，第 203 页，下方：光谱分析、Lab 颜色空间、软件 Redcolor-Tool (HCI) – 语料库图像的四分位 奥地利电报数据 距较小（2）和较大（5），四分位距的位置不同：4.5–6.5（左）、8.5–13.5（右），参见颜色条中线条的显示 © Pippich 2014。
2.1.4 艺术与平均
中心趋势和均值趋势的值对异常值具有鲁棒性，但它们在探索性统计的背景下提供了有用的信息。该信息依赖于模型和尺度，但描述了图像的现象学。它们在文体学中提供了分析附加值，并且具有多样性。当给出平均值时，情况就不同了。[8]图像的平均值不一定在图像本身中可见。如果根据RGB 模型根据显示器上的像素分辨率和颜色分辨率计算平均值，则该值不是基于图像的现象学，而是依赖于分辨率和设备。它没有提供任何分析附加值，它没有多样化，它只是简单化。
例如，莱夫·马诺维奇（Lev Manovich）的数字艺术表现形式是根据显示器设备上的像素分辨率计算出的亮度和饱和度的平均灰度值。[9]这些表示表面上像数学上的双轴坐标系一样发挥作用，显示了与分辨率和设备相关的平均值。即使 Manovich 再用这种方法计算 100 万张图像，名义上被声明为坐标系的图像的角落仍将是空的。在数学坐标系中，角表示极值。但按照定义，一个只记录平均值的系统不可避免地会将角落标记为盲点。这种媒体艺术方法不适合提取色彩形式的图像属性。平均值并未捕捉图像的任何属性。
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